印度奥里萨邦发生交通事故致3人死亡

」 聯合國安理會主席範妮莎・弗雷澤說，安理會稍後將就伊朗襲擊以色列一事召開緊急會議。

但對國際法的學者就不能這樣看，法律上的討論不涉及國家利益，到底為什麼台灣仍然沒有被視為國家？ 從1970年代、1980年代來看，當時最重要的一個學者James Crawford，他提出的兩個理論對後來的影響很大。Crawford認為是完全沒有任何疑義的。

面對這兩個理由，我們相信過去政府也確實有努力去改變，或者是想辦法在整個在不變動既有狀態的情況之下，怎麼去順應目前所碰到的問題。在討論國際法主體的時候，我們會有國家跟非國家，可是台灣剛好放在國家跟非國家之間，Shaw他說：說它是國家也不對，說它不是國家也不對，所以就變成a sui generis entity（編按：這個拉丁文的意思翻成英文是of its own kind，自成一類型的意思）。但「總體上」人家還是會認為，台灣在「最大可能」之下「不是國家」。他的論點是師承他的一位老師D. P. OConnell，當時處理的問題是「為什麼中華民國政府可以代表中國而不是代表台灣」，他提出一個非常重要的論述：「一個政府僅可能被承認為他所宣稱的地位」。當然這不是政府的問題，這是學者的問題，作為學者的我們，要去發展出學說理論，去幫我們國家解釋，為什麼即便現在沒有剛才所說的宣布獨立、在建立台灣共和國之前，我們還是跟中國是兩個可相區隔的國家。

在1960年代、1970年代，中華民國政府宣稱它代表全中國，就是說它不是代表台灣，它要代表的是中國這個國家。可是，整個國際社會或國際法是怎麼看的？如果我們要看國際法社群或國際社會成員的想法，那我們就不能以我們的主觀意見來看。文：劉芮菁 西方經典奇幻鉅作《魔戒》今年正式進入公有領域，有出版業者搶先推出繁體中文新譯版。

李令儀說：「在2012年之前，翻譯書是市場銷售的主流，也讓這些擅長做翻譯書的編輯，不管在出版社內部或在整個出版市場，都有很高的發言權，大家會認為他們非常有選書眼光。李令儀說，當讀者越來越不買書，加上業者間競標版權推高版權金，現在出版業者對翻譯書的態度比較保留。「做本土書會面臨和做翻譯書完全不同的價值體系，如果今天我們業界，追求的是快速的生產線，以出書量取勝。」 2016年後台灣出版產值快速下滑，翻譯書不再穩賺不賠 出版業之所以偏好翻譯書，也與產業特性有關。

這個價值就非常難去做本土書。1980年代後台灣翻譯書市場走向專業分工，培養出一批選書高手 伴隨翻譯書熱賣，1980年代中期出版社開始培養翻譯書的編輯，他們會去國際書展選書，或追蹤電影情報搶原著小說版權。

「文學」、「小說」、「科學與技術」、「醫學家政」、「社會科學」、「人文史地」、「藝術」、「休閒管理」中，翻譯書也佔約二至三成。直到1980年代美國施壓，台灣才修正《著作權法》，1992年6月12日後不得再印製無版權翻譯書，已印製的只能銷售到1994年6月12日，這就是有名的「612大限」。當時在《二十一世紀資本論》大賣後，莊瑞琳希望更能融入本土書的製作，但衛城在轉型時遇上了困難，加上製作本土書時累積了人脈，有一定的作者來源，因此莊瑞琳離開衛城，創立春山。可是十多年後，現在春山的比例是顛倒的，可能八成是本土書、兩成是翻譯書。

在台灣過去的出版環境，編輯須用服務作家的態度與作者溝通，專業意見不太受作者採納，有時甚至被要求「一個字都不能改」。不過，隨著2016年後台灣出版產值快速下滑，翻譯書不再是穩賺不賠的生意。因為沒有買版權，出版社販售翻譯書的成本低、獲利高，市面上盜印書籍氾濫。「我十幾年前開始想做本土書的時候，一年只有一成的本土書。

其次，「兒童讀物」、「商業與管理」、「心理勵志」中翻譯書佔約四、五成。然而，國圖的統計是以申請ISBN與出版品預行編目（CIP）的書目資料為基礎，或許與一般讀者的印象有落差。

以主題類型來看，同樣以「漫畫書」的翻譯書佔比最高，達94.52%。若以台灣最大圖書通路「博客來網路書店」的暢銷排行榜來看，記者實際統計4月11日中文書的「30日暢銷榜」，翻譯書在前100大中高達69本，顯示台灣銷售較佳、較容易被大眾看到的書，確實以翻譯書居多。

除了缺乏版權保障，也因為二戰後國民黨政府來台時，許多作家滯留中國，而當時台灣出版市場內容偏少，翻譯書正好填補了內容的缺口。相較之下，翻譯書的編輯不僅有外語能力，與譯者溝通時在內文、甚至書名修改都有比較大的決定權。如作家臥斧將台灣冤案改寫成的推理小說《FIX》，改編成漫畫、影視，還售出韓國版權。Photo Credit: 文化部 致力與台灣社會對話，春山出版做自製書闖出一片天 儘管當前台灣出版環境艱困，仍有出版社在本土書市場拚出一片天。到1990年代末，台灣翻譯文學市場已經有細緻分工，後來更培養出一批優秀的選書高手。電子書部分，翻譯書佔總數的39.97%。

所以，你要能承受生產線一定的不穩定。此後，多家出版社推出各類翻譯文學的名家書系，如日本直木獎、英國布克獎得獎作品系列，屢屢創下銷售佳績

她有種氣場，可以演保護別人的人，甚至是捍衛社會公義的人。算一算，已經很多年沒有香港本土年輕女演員登上影后寶座了。

但幸好，在港片小陽春之下，條件優越的她陸續有演出機會。後來，余香凝雖仍有拍片，但那明星／演員光芒已不復見。

但奈何，港片低迷，一個新晉女演員的演出機會很有限。不可不提的，是她從《骨妹》起就被發掘出某種硬朗堅強，成了她的獨特氣質。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。靠著高佻身材、清麗面孔及爽直氣質，余香凝仍然亮眼。

《骨妹》中靈靈這個角色當然非常討好，但首次擔正的她有種淡定自信，演活了那種「我好像不在乎你，但其實深愛你」「你幸福就好了，痛苦我來承擔」的情感。但說到底，《緣路山旮旯》雖有它清新可喜的地方，但骨子裡，電影跟數十年來的港式（輕）喜劇相似，充斥小男人趣味。

港片一向陽盛陰衰，無論是大小製作都是男性角色主導。大概是為了刻劃一段跟院宿的無依老人（姜大偉）的類似父女的關係，片中的記者一角設定是個女人。

後來，在其他電影（包括《非同凡響》及《七人樂隊》）中，余香凝仍然漂亮，也仍然有某種吸引人視線的氣質，但已沒有《骨妹》的光芒乍現。一個初挑大樑的新人，演一個女同志、大家姐，外剛內柔，硬朗又深情，關鍵時刻為了所愛的人自我犧牲。

【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。已累積一定經驗的她，演出很自信很放，人物塑造比起《緣路山旮旯》要強。立刻點擊免費加入會員。而且，今年她的對手較弱，可說是時勢造英雄。

換了在三十年前，余香凝應該馬上走紅。這位咩姐嚴格來說仍是男人的（性）幻想產物，人物層次當然有限。

過去多年，影后有時是資深女星，如惠英紅、毛舜筠、鄭秀文，更多時候是內地女星，如周冬雨、劉雁瑟、曾美慧孜、春夏。余香凝，一個有點老派的典雅名字，卻有個硬淨的現代女性形象。

而且，有模特兒身材的她很擔得起九十年代的時尚風格：濃妝、黑超、牛仔褸、長曲髮，在她身上都如此好看。去年，她憑《緣路山旮旯》再獲提名，我當然很開心。